De heldere toekomst van Netflix lijkt veel op het voorbije tv-verleden van televisi

De heldere toekomst van Netflix lijkt veel op het voorbije tv-verleden van televisi

maart 23, 2019 0 Door admin
Heen en weer voor altijd.
Illustratie: Angelica Alzona

In 1995 waren de Emmy-genomineerden voor Best Drama Chicago Hope, ER, Law & Order, NYPD Blue en The X-Files . In 1996 waren de Emmy-genomineerden voor Best Drama Chicago Hope, ER, Law & Order, NYPD Blue en The X-Files. In 1997 waren de Emmy-genomineerden voor Best Drama Chicago Hope, ER, Law & Order, NYPD Blue en The X-Files . Dat wil zeggen: twee copshows in New York, twee medische shows in Chicago, en enkele buitenaardse wezens, verdeeld over vier netwerken, vertegenwoordigden de hoogte en breedte van de kunstvorm gedurende drie jaar op rij.

In 1995 waren de Emmy-genomineerden voor Beste Komedie Frasier, Friends, The Larry Sanders Show, Mad About You en Seinfeld . In 1996 waren de Emmy-genomineerden voor Beste Komedie Frasier, Friends, The Larry Sanders Show, Mad About You en Seinfeld . In 1997 waren de Emmy-genomineerden voor Beste Komedie Frasier, 3rd Rock from the Sun (verrassing!), The Larry Sanders Show, Mad About You en Seinfeld . Drie shows over neurotische welgestelde New Yorkers, één show over neurotische welgestelde Seattleites, Garry Shandling en enkele (andere) aliens, bijna uitsluitend geconcentreerd op NBC met één eenzame uitbijter vertegenwoordigde de hoogte en breedte van de kunstvorm gedurende drie jaar running.

Tegen 1999 was de enige uitbijter The Sopranos en Sex and the City aan het uitzenden en het verhaal van daar is vrijwel iedereen bekend. The Wire and Deadwood , Mad Men en Breaking Bad , HBO, AMC, FX, DVD’s, DVR’s, de New Golden Age, nieuwe stemmen, kortere seizoenen, hogere standaards, grotere sterren, supersterrenlooprunners, meer keuzes, de sterk uitgesproken dood van monocultuur en het afnemen van de Big Four uitzendnetwerken – een verlegenheid van rijkdom, eindelijk een kunstvorm in zijn opkomst.

In dit zoektocht-verhaal van de voortgang door middel van verhoogde opties, zouden streaming-diensten de One Ring van monocultuur voorgoed in Mount Doom gooien. Ze bieden vrijwel onbegrensde weergave-opties. Ze zouden kijkers in staat stellen om het snoer te doorsnijden dat hen bond naar kabel- en uitzendnetwerken, waardoor kijkers die eindeloze opties konden bekijken waar en wanneer ze maar wilden. Toen de grootste van die services, Netflix, serieus in de originaliteitsprogramma’s stapte, begon het de wapenrace van de productie, bekend als Peak TV. In deze inhoudrijke omgeving is het creëren van een cultuurverenigende hit een oorlog voor de troon die slechts één of twee shows kon winnen, maar het vinden van de juiste show voor je persoonlijke subcultuur van één was eenvoudiger dan ooit. Nooit meer TGIF’s, niet meer Must See TV’s: Televisie was de kunst van de toekomst en Netflix was de toekomst van televisie en de toekomst was er eindelijk.

En nu weten we hoe het eruit ziet. In 2018 waren 14 van de 20 topshows van Neflix en alle 10 van de 10 beste shows uitzendingnetwerkruns . Vrienden , die de eerste Emmy-nominatie ontvingen terwijl Bill Clinton president was, is nummer één.

De belangrijkste leverancier van wat eens een must-see tv was, is natuurlijk niet het primaire publieke profiel voor de streamingbehuoth. Wat vroeger een leuke manier was om dvd’s via de mail te huren, is nu zowel een full-service televisienetwerk als een filmstudio, en maakt daarmee zijn reputatie van de oorspronkelijke programmering. Het enige dat Netflix van u wil weten over Netflix, zelfs meer dan een van de vele shows of films die het heeft gemaakt, is dat het in de toekomst meer originele programmering wil maken . Volgens Netflix werkt dit allemaal goed.

Volgens Netflix, Bird Box (A Netflix Film), werd een Sandra Bullock community-service zin in horrorfilmvorm die al is vergeten door iedereen die hem ooit heeft bekeken, bekeken door 45 miljoen accounts in de eerste week van release, die overlapt met Kerstmis. Dat betekent dat miljoenen families zich rond de boom verzamelden om een ​​monsterfilm te bekijken die geen monsters bevatte, maar waarop veel mensen zelfmoord pleegden. Ook volgens Netflix, You , een provocerend maar verder weinig opgemerkt Lifetime-origineel dat op de een of andere manier ook wordt gefactureerd als A Netflix Original-het gaat over een sexy stalker gespeeld door de man van Gossip Girl wiens echte naam meer klinkt als een Gossip Girl- personage dan de naam van zijn Gossip Girl- personage deed – werd gedurende de eerste vier weken op de service door 40 miljoen accounts bekeken. Hetzelfde is waar, naar verluidt, van Sex Education (A Netflix Original), wat een Britse show is over Scully van The X-Files – je herinnert The X-Files , het was een aantal keren genomineerd voor Best Drama in de jaren ’90 – haar zoon leren hoe hij handjobs kan geven.

Voor de context zouden die nummers beide shows populairder maken dan Game of Thrones . Volgens Jon Landgraf, CEO van FX en een al lang bestaande figuur van aanbidding voor tv-journalisten, ligt Netflix voor de gek over die cijfers. Dit zou zeker verklaren waarom Game of Thrones een hele huisindustrie heeft voortgebracht, terwijl het opmerkelijk zou zijn als je ooit een mens over U of seksuele voorlichting hardop hebt horen praten, maar wie kan dat zeggen? Ik niet, omdat ik niet weet en niet weet of Netflix de waarheid spreekt – en niet Netflix, omdat hun cijfers en methodologie erachter anderszins privé worden gehouden.

Maar als Netflix echt over dit alles loog, zou het niet het engste zijn dat het momenteel aan het doen is. Volgens Cary Joji Fukunaga, de regisseur van het eerste seizoen van True Detective en het late seizoen van de opgewarmde Jonze / Kaufman / Gondry knockoff-serie Maniac (A Netflix Original), hebben de algoritmen van Netflix het laatste woord over creatieve beslissingen – niet precies over welke shows opgepikt of vernieuwd worden, maar over wat er in die shows gebeurt . Als dit een aflevering van Black Mirror (A Netflix Original) was, zou dit als dystopisch worden beschouwd. Niets hiervan betekent natuurlijk dat Netflix niet echt de toekomst is. Het is gewoon meer bewijs dat zo’n toekomst zou zuigen.

Als een professionele televisierecensent woon ik daar al. Netflix is ​​nu feitelijk mijn hele dekkingsgebied. Het wordt steeds moeilijker voor mij om verslag uit te brengen over niet-Netflix-shows; alles behalve de grootste “evenement” -shows op andere netwerken worden doorgegeven voor regelmatige beoordelingen, en die op concurrerende streamingdiensten zijn op zijn best nabootsen. Dit geldt zelfs voor Amazon Prime, de tv- en filmafdeling van het verbijsterend lucratieve bedrijf waarnaar de New Yorkse gouverneur Amazon Cuomo werd genoemd. (Voel je echter niet zo slecht voor Amazon: Barb ?) Wat je absoluut niet kunt doen, is stoppen om erover na te denken. Gelukkig zul je dat zelden moeten doen. Vrijwel alles is precies hetzelfde als waar je al over hebt nagedacht.

Zelfs als je de onthulling van Fukunaga verlaagt dat programmeren niet alleen wordt gepromoot maar in toenemende mate wordt gecreëerd door algoritmen, Netflix-shows – zelfs degenen die je serieus zou moeten bekijken, zoals Suburra en Dark, voelen en lijken altijd heel veel op andere shows. Dit is vanaf het begin in het model van Netflix ingebakken: de eerste originele serie was een bendeshow met in de hoofdrol Sopranos alum Little Steven Van Zandt, en het eerste belangrijke toneelstuk was de mega-populaire regisseur David Fincher die een Brits politiek drama opnieuw maakte. Oranje is het nieuwe zwart, de zeldzame Netflix Original die eigenlijk was origineel, verduisterde de (juiste) indruk dat de site creatieve modus operandi is “Als je dit soort dingen, hier is het soort wat je wilt.” Dat bleek een vals ochtendgloren.

Jaren in de ogenschijnlijke renaissance van Netflix, More Like This is nog steeds de regel. Fincher is het meest recent teruggekeerd met True-crime seriemoordenaar drama Mindhunter , een show die aanvoelt als zijn ware misdaad seriemoordenaar-film Zodiac (beschikbaar op Netflix) en klinkt als Michael Mann’s film Manhunter maar is even goed als geen van beide. Het klinkt ook als ware misdaad seriemoordenaar drama Manhunt: Unabomber (beschikbaar op Netflix). Maniac , dat ook klinkt als Mindhunter en Manhunter en Manhunt , om maar te zwijgen van de uitbuiting-horrorfilm (s) genaamd Maniac , gaat in feite helemaal niet over seriemoordenaars; het is in plaats daarvan een golem gemaakt van de meest geliefde films van 1999, van Fight Club tot Being John MalkovichStranger Things for college sophomores.

En laten we Stranger Things zelf niet vergeten: opgewarmde jaren ’80 genre-film nostalgie, ingezet met mercenary-efficiëntie en charme die alleen als algoritmisch kan worden beschreven. Het is een andere clipjob: Steven Spielberg is gesplitst aan Stephen King. (Met name It , welke van de kinderen van Stranger Things speelde in toen het werd bijgewerkt van de jaren 1950 tot de jaren 1980, wat het toevallig meer als Stranger Things maakt .)

Daar gaat het. Ozark is de Breaking Bad- coverband van Jason Bateman. Peaky Blinders is het Britse Boardwalk Empire . Als je de Ted Bundy-documentaire leuk vond, zou je misschien ook willen genieten van de Ted Bundy-film. Je kunt ongemakkelijke seks-en-romantiek-komedies bekijken in vrijwel elke grootstedelijke jeugdgemeenschap die je maar kunt bedenken, behalve Atlanta, die genomen is. U kunt kijken naar een beetje eigenzinnig true-misdaad-programma’s of een beetje deprimerend shows true-criminaliteit, maar door god je zult kijken naar shows waar-crime. Tot de recente kip van de site met Disney’s binnenkort te lanceren streaming-service, kon je kiezen uit zes verschillende Marvel-superheldenshows op straatniveau in New York City. Deze zijn allemaal vervangen door Russian Doll , wat lijkt op Groundhog Day voor mensen die Meet Me in the Bathroom hebben gelezen, maar waarvan iedereen zegt dat het uitstekend is, hoewel dit ook is wat ze zeiden over Stranger Things .

Tel de originele serie met in de hoofdrol mensen die zijn vermoord in Game of Thrones . Probeer de site te doorzoeken op ‘ cocaïne ‘ en alle shows over Pablo Escobar alleen te tellen. Probeer dit weekend de Big Red Machine op te starten en te kiezen tussen Netflix Originals onder de categorie “Crime” met titels als, gewoon af gaan wat ik nu op mijn scherm zie, Cannabis, Cocaine Coast, Money Heist, Undercover Law, Unauthorized Wonen, veranderde koolstof, verdovende middelen, drugsbestuurders, smerig geld, honden van Berlijn, Babylon Berlin, slecht bloed, bloedpact, Bordertown, Wild District, Wild Wild Country, The Break, The Fall, The Staircase, The Forest, The Keepers, The Mechanism, The Good Cop, The Indian Detective, Deadwind, River, Retribution, Collateral, Warrior, Wanted, Travellers, Narcos, Narcos: Mexico, Inside the Real Narcos . Sommige daarvan zijn goed, andere zijn slecht, geen enkele is echt geweldig, ze zitten allemaal in identieke kleine rechthoeken te wachten om automatisch te worden afgespeeld terwijl je ziet of je nieuwe CBD-chocolaatjes goed zijn.

De gok is dat je ze in de gaten houdt, uren aan het kijken bent. Dan tweeer je over hen, je praat er een paar dagen over, misschien gooi je een paar klikken in de richting van iemand die probeert snel genoeg te schrijven om ze bij te kunnen houden. En dan komt er een nieuwe dag en ben je ze grotendeels vergeten. Je keert terug naar een staat van monoculturele harmonie waarin ieders aandacht tegelijkertijd naar dezelfde dingen wordt gedreven, voor dezelfde minimale intellectuele en emotionele en artistieke uitbetalingen.

Dit is het eindspel van Netflix: meer van hetzelfde, en alleen meer van hetzelfde, en allemaal op één plaats. Je hebt je twee medische shows in Chicago, je twee copshows in New York, je vier sitcoms over eigenzinnige mensen in appartementen en enkele buitenaardse wezens, alleen nu heb je ze niet van vier verschillende domme concurrerende bedrijven, maar een gigantische . Datzelfde gigantische domme bedrijf biedt trouwens toevallig ook de producten van die vier verschillende producten van stomme concurrerende bedrijven aan, als je zou willen overstappen van Making a Murderer naar The Office (VS) rond 4 uur: Zeventien uur op zondag. Je kunt je aanpassen voor grotere sterren en explicietere blowjob-grappen en Roma als de Friday Night Movie in plaats van Mother, May I Sleep With Danger? , maar in essentie zijn we terug waar we begonnen. Het is geen HBO. Het is tv.

En nogmaals, Netflix wil meer originele shows maken , gebaseerd op de gebruikersgegevens die het krijgt als mensen naar de huidige shows kijken, en hen aanmoedigen om meer shows te maken zoals de vorige shows. Soms bewijst het netwerk goed als de niet-creatieve smaak van de mensen die het inbrengt om dit werk te doen. Zelfs als ze nauwelijks de kansarme mensen zijn die gewoon geen eerlijke shake kunnen maken elders waar het huidige discours van droomde, krijgen creatieve dynamo’s zoals Shonda Rhimes en Ryan Murphy enorme deals? Krijgen grote filmmakers zoals Martin Scorsese en Ava DuVernay en de Coen Brothers en Alfonso Cuarón en Guillermo Del Toro betaald om films te maken, of liever om de films die ze maken uit bioscopen te behouden? Natuurlijk, maar barbaarse baronnen hebben het altijd leuk gevonden om hun namen in musea te slaan. Wat er achter de deur gebeurt, doet er niet toe als de ticketprijs is betaald.

Tony Soprano stierf hier niet voor, vrienden. Samantha at hiervoor geen funky pit. Twintig jaar kijken naar een beroemd stom medium onverwacht fucking fantastisch ging niet voorbij, zodat we konden terugkeren naar precies dezelfde gemonopoliseerde aandachtseconomie die we hadden. Het is precies wat het was, behalve dat de monocultuur nu deel uitmaakt van een technische kolos die door geld brandt, producten produceert, de concurrentie verdrinkt en zijn kijkersstatistieken in een kluis plaatst naast de beslissingen die je hebt genomen tijdens Black Mirror: Bandersnatch , een Netflix Original .

Lees meer over hoe CBD Olie kan helpen met uw hond op MHBioShop.com

Lees Meer